本文目录一览：
- 1、黑客帝国 为什么尼奥（主角）是救世主，救世主的作用是什么？高手进
- 2、《黑客帝国》里，NEO尼奥为什么不教其他人超能力只教会了他们胆大妄为？
- 3、如何为动画片配音？
- 4、黑客帝国中尼奥是不是救世主
- 5、《黑客帝国》里的尼奥到底是什么东西？
- 6、《黑客帝国》尼奥为什么在现实中有超能力？
黑客帝国 为什么尼奥（主角）是救世主，救世主的作用是什么？高手进
尼奥是为了促进机器（母体）和人类之间的和平。母体是服务于人类的机器人，做法极端，但是没有人类的存在，那么母体就会失去它原有的价值，而在母体又不能完全的控制人类，有一部分的人类想要通过束缚苏醒，并与母体争夺控世界的控制权，这时候的尼奥是为了让双方达成一个共处的协议，这就是救世主存在的意义。
剧情简介——
托马斯·安德森表面上是知名软件公司的电脑工程师，但同时也是一名化名“尼奥”的电脑黑客。一天，一名名叫崔妮蒂的女黑客自称受著名黑客墨菲斯委托联系他，并向他透露“矩阵”正在寻找他，第二天尼奥即被三名黑衣人带走，并被植入了一种监控装置。后来墨菲斯和他见面，并询问尼奥是否想知道矩阵的真相。
在尼奥表示同意并吞下一枚红色药丸（实际上是追踪程序）后，他突然在一个培养皿中醒来，并发现自己的身上连着许多管子。后来他被墨菲斯的飞船救走。墨菲斯告诉尼奥，他所认识的世界是电脑程序所创造的虚拟世界，名叫矩阵。它是人类在战争中败给机器后，
由于人类用乌云遮蔽了天空，机器失去了太阳能作为能源，所以就培养人类用人体生物电作为能源，为了控制人类所创造的系统，程序模拟1999年的人类世界（真实世界其实已踏入2199年），矩阵将各种神经讯号传递到人类大脑制造真实感受，甚至在“死亡”时真身也会因为逼真的感受而死。
墨菲斯告诉尼奥，许多年前在矩阵中出现了一名无所不能的救世主，他可以随意改写矩阵中的程序，就是他解放了第一批人。他死后，先知预言他还会回来，而他将摧毁矩阵，而墨菲斯将会找到他。墨菲斯认为尼奥就是救世主，但尼奥却有所怀疑。
之后尼奥在电脑程序中接受各种武打训练，之后和墨菲斯等人再次透过连接器进入矩阵拜访先知，先知是矩阵中一个愿意帮助人类的程序，拥有预知未来的能力。先知告诉他他将在自己和墨菲斯两个人中选择一个能活下来的人。
在返回真实世界的途中，矩阵派出多个以史密斯为首的特工程序追杀。特工程序虽有人类的外表却不是真正人类，而是极善于扭曲矩阵中的物理现象、专门用来追捕目标的程序，并非人类所能匹敌的，墨菲斯为了保护尼奥而落入了他们手里。
尼奥等人发现原来他们一行人中的赛佛出卖了他们。赛佛回到真实世界后，将仍在矩阵的队友逐一杀死，但在准备杀死尼奥时，被另一队友坦克所杀。坦克之后成功唤回尼奥和崔妮蒂。为了唤醒墨菲斯，尼奥决定和崔妮蒂再次进入矩阵。经过激烈的搏斗之后，他们终于成功救出墨菲斯。
虽然莫菲斯和崔妮蒂成功回到真实世界，尼奥却被特工史密斯杀死。此时真实世界中的崔妮蒂深深的吻了他，尼奥随即复活，并具备了救世主的特殊能力，例如挡子弹和飞行等等。他马上入侵了特工史密斯，令史密斯烟消云散。其他的特工吓得落荒而逃。
扩展资料：
角色介绍——
1、尼奥 演员 基努·李维斯
在矩阵中，他表面是工程师，暗地是黑客。后被墨菲斯找到，并脱离矩阵来到真实世界。被告知其身份为“救世主”，使命是要解救受矩阵控制的人脱离矩阵，受到特工史密斯的百般阻挠。
2、崔妮蒂 演员 凯瑞-安·莫斯
一名逃离了矩阵的电脑程序员和黑客，因侵入一个极其安全的数据库而在黑客界闻名。是墨菲斯的助手，帮助其他人逃离矩阵。与尼奥有着非常微妙亲密的关系。
3、特工史密斯 演员 雨果·维文
矩阵中的杀毒程序，他在矩阵中是没有身体的，由于是杀毒程序，所以被矩阵赋予了超越常人的能力。在矩阵中他具有改写人类角色程序的能力，所以可以不断借用他人身体。是尼奥最大的对手。
《黑客帝国》里，NEO尼奥为什么不教其他人超能力只教会了他们胆大妄为？
《黑客帝国》里，NEO尼奥不教其他人超能力只教会了他们胆大妄为，是因为尼奥只拥有较高的权限，并没有超能力，而且这种权限只能被赋予，而不能赋予别人。尼奥手撕乌贼，是因为拥有“删除”这种权限，而不是乌贼被设定为不能攻击尼奥。
但是当你要删除的文件太多，也是要花很长时间，而这个时间段里，足够大量的乌贼杀死你了，所以最后尼奥与乌贼大军对抗的时候，说了一句“他们太多了”，然后跑到云层上面去了。另外，主程序也不可能给予锡安子民更高的权限，一旦给了，弄不好发生意外。
而且，救世主的诞生，一方面是被赋予了极高的权限，另一方面则是大量错误或余数的集合，系统或者主程序无法或者说不能杀死他，一旦杀了，这些错误或者余数立刻就要扩散到其它人身上，造成不可控的后果，所以从头到尾，只能循循善诱，或者用真话来撒谎，使得尼奥心甘情愿回到源代码。
史密斯的出现是意外也是必然。他（们）最后把持了母体中的所有门，所以尼奥唯一返回源代码的途径就是与史密斯合体。如果史密斯不是附体到尼奥身上，而是拿刀剑之类的杀死尼奥，尼奥不过是从一个错误、余数、代码的集合体重新分散开罢了，必然会扩散到史密斯身上。
所以，从尼奥进入母体的那一刻开始，史密斯就注定要失败，所以史密斯说“这不公平”。只不过最强的那个史密斯附身到了先知身上，他的代码不完全是尼奥的负面，还有先知的那部分，所以他还想反抗一下，没有杀死尼奥，而是附体尼奥，可惜，还是失败了。他本来就是作为尼奥的负面存在，这部分一旦被中和了，也就不可能再压制被附身的那些对象。
如何为动画片配音？
“先声夺人”是一句古语。动画片虽然不太具备先声夺人的条件，但是，好的声音也是评判一部动画片质量优劣的关键所在，甚至能直接影响该动画片在观众中的接受程度。 动画也是一门音画艺术，在社会越来越需要感官刺激的今天，好的主流动画一定要具备精彩的画面和悦耳的声音，这是大众对动画的直接需求。 没有声音的动画毫无生气，没有画面的声音，其表现力就大打折扣。动画的娱乐，表现在播出的环节，最重要的就是声音和画面。而声音中的重要环节配音的地位又凌驾于音乐和声效之上。 中国的配音历来在世界享有盛誉，中国也是世界为数不多将配音作为一项事业，一项艺术来推动的国家，仅七、八十年代的大批海外影片的译制配音，就一直为大家津津乐道，余音绕梁。一个个形象鲜明的人物就这样被成功再现；一批重磅的配音演员如毕克、刘广宁、邱岳峰、童自荣、乔榛、丁建华等等，就这样通过声音的魅力成为了大众的偶像。中国早期配音的发展状况与日本当代发达的声优极为相似，所不同的是日本声优大部分是为原创作品配音，我们的配音演员，特别是译制片配音不仅要做到词音达意，而且还要将口型尽量对得完美…… 不知是我们的视听要求越来越高，还是当今的配音水平在下降，特别是动画片的配音，如今已经越来越少有让人心动的声音，越来越少让人记忆深刻的性格形象了。打开电视，到处都是配音平庸的动画片，一句句不痛不痒的对白，一声声矫揉造作的呼喊，怎能将观众吸引？ 个人认为目前中国动画配音的不足之处主要在以下三点： 一、声线毫无特点 看了多部国产动画，几乎没有哪个声音给人留下深刻印象，几乎都是千篇一律的学院派播音出身效果，如果不睁开眼睛，真的是不知道这个声音是来自动画还是电视剧或者电影。当然，这也和国内缺乏专业的动画配音演员有关，大部分动画配音都是来自为电视、电影配音的演员，很少为单独的角色去挑选特色的声音就这样，我们在各个风格迥然相异的动画片中感受到似曾相识、大众化的声音，觉得了无生趣。这点对动画片人物形象独特性损害犹大。 反观日本的配音界，不仅针对不同角色选择相应声优，而且许多优质声优的变声能力都特别强，能适应多种角色的声音需要，而每个角色都塑造的栩栩如生。柯男、犬夜叉、圣斗士，哪一个不曾在漫迷心目中留下难以磨灭的印象？也有一个声优执着几十年不离不弃地为一个角色配音，如机器猫等，这种专业和敬业，在国内尚属罕见。 当然，也有个别动画片给笔者留下了较为深刻的印象：比如说《嘀嘟小和尚》中小和尚的配音演员就是找的一个声音很奇怪的孩子，略有沙哑，又不失童趣，还有一股子坏劲，令小和尚的形象跃然而出，变得极为生动。所以说特色的声音，是原创动画的创作过程中容易被忽略，却又极其关键的一点。 二、配音缺乏感情 动画在配音前就是一个几乎无声的作品（那些先配音后制作的除外），因此它不能像电视剧、电影一样能给配音演员更多的启示，一切情绪都要根据演员的揣摩和配音导演的调动，而作为配音这样一个可以连轴转而速成的工作，让配音演员去花费时间研究角色也成了一个不可能实现的奢望，这使得流水线上作业的配音，普遍缺乏应有的情感色彩。 没有感情色彩的声音，就无法塑造出有血有肉的卡通形象，一个卡通形象如果苍白无力，就很难得到观众，特别是青少观众的认同，就会没有任何角色亲和力，这对于一部动画片来说，前期的策划、制作等所有围绕动画角色所展开的工作几乎就全部白费。 动画片《阿凡提》中为阿凡提配音的毕克老师，将这一经典形象的性格特点诠释得淋漓尽致。小时候看葫芦娃被困，还能急的眼泪直掉。但是现在的孩子，鲜有被动画所感动的情景。 三、角色对位不准 没有专业的动画配音队伍，没有机动的配音演员征寻机制，就只能在现有的配音队伍中根据个人声音特点进行分配，因此就造成了角色定位的模式性：老人形象就是老人声音，孩子形象就是孩子声音，无数的动画片中的孩子们的声音变得千篇一律，特别是由大人们配的嗲声嗲气的孩子腔，根本就已经脱离现实中的孩子太远了，也因此就偏离了其所对应的角色，使得老人不像老人，孩子不像孩子，样板化模式化严重。 如今的好莱坞动画电影大片，动辄就数千万美元邀请明星给卡通形象配音，但无论请哪位明星，我们都能感觉到，这个明星的形象和声音与卡通形象是吻合的，这也就保证了卡通形象的完整性。而国内，近几年来，也开始渐渐采取邀请明星配音的方法，比如《宝莲灯》中的姜文所担纲的二郎神，就取得了不错的效果。不仅如此，更多的引进动画大片也通过国内的明星效应取得了不错的票房，比如《海底总动员》等，恰当的配音演员的选择能促进动画的成功。在这方面，国内也不乏失败的例子，比如由李亚鹏所配的《黑客帝国》中的救世主尼奥，一句“全是噩梦”就让观众笑场，明显是失败之作，这点在将来为动画配音的时候也是需要注意的。 总起来说，目前国内的动画配音也在不断的进步中，如《我为歌狂》、《隋唐英雄传》等，无论是声音，还是歌曲，都属质量上乘。前不久听到了《围棋少年》中由童自荣老师为片中一个反角所配的音，就感觉人物有血有肉。据说这部动画的导演马风清也意识到了配音的重要性，在制作动画片后期的时候，专门从北京将动画片拿到上海做的配音、配乐和主题曲，使动画片的整体质量有了进一步提升。但是，与此对应的，仍是众多粗制滥造的动画配音、配乐，并直接影响着动画片本身的质量。 近来，市面上现身一种只以音像制品发行的方言动画片，如四川话、东北话版本的《猫和老鼠》等，虽然没有大肆宣传，但是取得了不错的销售效益，关键一点是它们的娱乐效果都很强，因此才有了观众喜闻乐见的反应。 其实在国外的诸多动画片中，也有一些角色是以方言的形式出现，能表现出别具一格的形象特征。虽然国家一直对传媒节目中的方言不去提倡，但如今无论新闻还是电视剧、电影，方言角色越来越多，也使得动画片可以做这方面的一些尝试。记得看过一版由台湾配音的《小鸡快跑》动画电影，其中的老公鸡是典型的山东口音，其搞笑效果简直爆棚，值得我们学习借鉴。 动画巨头迪士尼挑选配音演员有一个全球的标准，尽管语言不同，但同一个角色在各个国家挑选的配音演员在音色、发声方法上都应该相差无几，都应该尽量和迪士尼动画的原版配音无限接近。迪士尼的这种全球标准目的是让世界各地的观众接触到原汁原味的迪士尼，当然也给他们寻找合适的配音演员带来困难。比如在中国为“唐老鸭”配音的筛选从2001年开始就一波三折，直到找到了满意的配音演员为止，这才是一个专业的态度。 动画片的译制工作尚让迪士尼如此大费周折，反观我们，是否也应从中吸取经验，去掉硬伤，开始认真对待我们的动画配音呢？
黑客帝国中尼奥是不是救世主
是。
尼奥（Neo），真名为托马斯·安德森（Thomas A. Anderson），是黑客帝国三部曲当中的主角，身为矩阵中的“救世主”促成了机器与人类之间的和平。电影当中由基努·里维斯饰演。
《黑客帝国》是由华纳兄弟公司发行的系列动作片，该片由沃卓斯基兄弟执导，基努·里维斯、凯莉·安妮·莫斯、劳伦斯·菲什伯恩等主演。
影片讲述了一名年轻的网络黑客尼奥发现看似正常的现实世界实际上是由一个名为“矩阵”的计算机人工智能系统控制的，尼奥在一名神秘女郎崔妮蒂的引导下见到了黑客组织的首领墨菲斯，三人走上了抗争矩阵征途的故事。
《黑客帝国》里的尼奥到底是什么东西？
其实是现实社会跟虚拟化世界的一个对接.
虚拟世界完全是参照人类社会模式进行建设的.
在某个程度上可以把人理解成一个外设.(例如U盘)
一个很智能的外设,虚拟世界的那几个坏人可以理解成病毒或者是恶意程序.
太抽象了 我不知道比喻的是否恰当.
《黑客帝国》尼奥为什么在现实中有超能力？
《黑客帝国》尼奥在现实中有超能力的原因：其实在影片中所谓的现实世界，也就是锡安，也只是一个虚拟世界，那些在所谓现实世界的人，只突破了母体，但依然受第二个虚拟世界的限制。锡安是模仿现实世界所构造的，应该说和现实世界一样。
但是依然是虚拟世界，那些人也依然是沉睡中的，其实现实世界从头至尾都没出现。尼奥能停止那些电子章鱼，是尼奥领悟了第二个虚拟世界的代码的缘故，这也就解释了为什么第三部中尼奥眼睛瞎了，依然能感知事物。
黑客帝国影片评价
虽然是经典的科幻片，但沃卓斯基兄弟通过新古典主义的科幻，为动作电影找到了一个新的出路，尤其是片中标志性的子弹时间，其展现出来的效果震撼了全世界的观众，导演在第一集中开了个绝佳的好头，却并没能把这部影片的二、三集拍得犹如佛陀手中的六道轮回般玄妙无方。
到第二集时，故事已经开始无法自圆其说了，到第三集就更力不从心，导演已经不知道怎样在讲清这么一套复杂的理论的同时又能照顾到电影的商业性了，于是只好拍了一部与前两集风格迥然不同的怪胎电影出来，把禅机和大成本特技生硬地捏到一起。