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如何有理性的花钱？
我觉得你如果想更加理性的去花钱的话其实我们并不是特别的专业也不需要用什么会计知识，这时候的话只要简简单单记一些东西，简简单单的规划下我们这个月该花多少钱自己心里有一个底有一个计划就是对自己生活的开支有一个预算的话那我觉得这个时候你再就花钱的话就更加的明确，然后自己做也不会特别的盲目，所以我觉得这个时候你可以给自己做一个计划因为你会发现给自己做了个计划，自己的钱会花在一些非常有用的地方。然后对自己的话也会有一个更加大的帮助，所以这个时候也就不会让你自己会随随便便的去花一些钱，也不会花一些冤枉钱，对你自己来说也是一个很大的帮助的。
然后你要做的就是说当你去花钱的时候你要仔细的去思考，这个花钱对你来说到底有没有用途，如果说你认为这个花钱对你有用处，那么其实去花钱了也无所谓了，但是如果要花钱对你来说根本就没有任何用途你这个收这个钱，其实就相当于打水漂了，所以这个时候当你花钱的时候你一定要慎重的去考虑一下这个事情到底值不值得你去花钱，如果值得你再去花钱如果不值的话就永远不要去为这个事情买单，因为很多时候人都是在一种不理性的状态下去买的单，所以这个时候，你只能是理性的冷静的去思考一些问题自己才会有一个更好的答案，然后面对一些东西的诱惑的时候才会更加的坚定。
超级黑客远程控制什么电影？
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柯洁、常昊、李世石和李昌镐，巅峰时到底谁最厉害？
这个问题答案似乎是不言而喻的，肯定是李昌镐全盛期最强大，因为在他的全盛期，他一统天下，没有对手，与他能相媲美的只有吴清源了。
李昌镐自从1992年初在东洋证券杯世界围棋锦标赛五番棋决赛中3比2胜老牌超一流棋手林海峰九段、夺得第一个世界冠军后，一直在围棋界占据着绝对的统治地位，直到2006年三星杯决赛1比2不敌罗洗河九段为止，这14年间，他一共获得了17项世界冠军，时至今日，这个世界冠军数的纪录还没有第二个人达到。
我们评价一位领军人物的统治力，是看他在全盛期里获得多少个世界冠军，还有就是对同时代的高手拥有高胜率。在这两点上，李昌镐的统治力绝对最强，因为他对同时代的高手马晓春、常昊、张栩等都拥有绝对的高胜率，动辄10连胜以上，这在吴清源时代，净胜四盘以上是要被降级的。日本“老虎”依田纪基号称是李昌镐的克星，但多年对抗下来，依田纪基对李昌镐的胜率也并未超过50%。
后来的古力、李世石双雄并立时代，即使李世石获得了14个世界冠军，但他的统治力肯定不如李昌镐，因为还有古力的存在。李世石从来没有独自领跑棋坛，最多也是与古力并肩而行，只是稍稍比古力领先一点而已。
柯洁的统治力明显不如全盛期的李昌镐，现在柯洁获得了四个世界冠军，2016年他仅获一项世界冠军，应氏杯、LG杯、百灵杯冠军都旁落，他在国内仅获阿含桐山杯一项快棋赛冠军，名人、天元、倡棋杯、衢州烂柯杯、威孚房开杯、龙星战、CCTV杯等头衔战冠军均被其他棋手夺走，可见，他在国内的统治力也不够。这在李昌镐时代是不可想象的，李昌镐头衔最多的时候高达13个。
我有几十年的棋龄，虽然棋下得不咋地，但对围棋的理解、对高手之欣赏，绝对在很多人之上，如同 美食 家不一定是个手艺高超的大厨一个道理。我觉有的回答观点偏颇，不敢苟同。
首先讲常昊，常昊的棋确实在中国独领风骚一段时期，但比起李昌镐，李世石来说还真不是一个层次的人，至少他对韩国的超一流高手是输多赢少，许多痛苦记忆犹新。
再讲吴清源，如果一定要评出一个 历史 上最伟大的围棋艺术大师，非吴清源莫属。不论是棋艺还是战绩，无论对围棋的 探索 精神，还是对围棋的贡献，都是无与伦比的。
韩国围棋是个独特的现象，中日围棋擂台赛中风头无二的聂卫平，在被名不见经传的韩国曹熏铉戏曲性战胜后，韩国围棋仿佛就像突然的火山暴发般从地平线上冒出一座高山，曹熏铉、李昌镐师徒一时成了中国超一流高手的噩梦，聂卫平，马晓春，曹大元，刘小光等前几位几乎是逢曹、李必败，而且有很多争冠的关键盘都是铁赢的棋被莫明其妙逆转。国内称雄的常昊也同样难逃韩国流的魔咒，后来的李世石更是把僵尸流演绎到了极致。
以曹熏铉，李昌镐，李世石为代表的韩国棋风，以凶狠、顽强、战斗到底为标志。不同于日本棋风的棋理，定式，完美主义作风，韩国棋是以赢棋为目的，剑走偏锋，搅局、无理手、等勺到底，都是常用套路。在日本，看上去完全输了的棋就该像个君子，堂堂正正的认输；韩国棋风不同，不到最后一定要缠斗下去，等到对手出错逆转，韩国棋手对中国棋手的赢局至少有四分之一是逆转翻盘，而不是压制性完胜。
目前中国围棋水平已经不在韩国之下，犹其是柯洁，对韩国几乎是压倒性优势，要讲围棋水平，巅峰时期，李昌镐李世石难分仲伯，吴清源稍高点，至于柯洁，呵呵，和前三位比不要拿出柯洁来，目前韩国朴廷桓、申真谞，包括中国的前十，真的比他们高出不少。可以这样讲，三位前辈看勉强能进目前世界前二十不？这不是刻意贬低前辈，而是残酷的现实。世界围棋的水平从吴清源起就一直在进步，在目前人工智能的的助力下更是突飞猛进，与以前不可同日而语，日本六超，曹氏师徒的辉煌如昨日黄花，俱往矣！数风流人物还看柯渣！
问题问的是谁最厉害，如果把这几个人拉到一个赛场里去比赛或者说单挑的话，嗯，我相信最后的胜利者肯定是柯洁。
但如果放到各自的时代背景去看的话，那么在自己的时代表现最出色的人毫无疑问是李昌镐。
常昊比其他几位选手地位还是要低一些的，事实上他没有一个完全属于自己的统治的时代。李世石可以说是统治了一个时代，虽然有古力和他竞争。但是李世石的统治力和李昌镐比起来还是有段距离的。柯洁还年轻，他仍然有机会去追赶李世石，甚至是李昌镐的统治力，但是说实话，考虑到现今棋坛竞争之激烈，柯洁的机会也并不会很大。
柯洁。其他人都是有苦手天敌的，小特务的苦手，只有阿尔法狗。
常昊，李昌镐比较来说，石佛强是毫无疑问的。李昌镐的强大在于后半盘，尤其是官子，几乎不犯错，说他是当时官子天下第一，这也没啥疑问，就连之前的马晓，在这方面比石佛也弱一些，不过马晓的强大在于，下棋的灵性，飘逸和奇诡，常有神来之手，当年也是倍受老酒鬼加老赌棍藤泽赞赏的奇才，认为还在柔风快枪的老曹之上（李石佛的师傅，吴清源的师弟曹薰铉），当然从战绩上，获得的世界冠军数量上，马晓确实不如老曹，马晓是因为感情问题，还有和他那性格，不如石佛那么执着于棋道，在下棋的天赋上，我认为比马晓高的确实不多，石佛棋才真不如马晓，还有罗洗河那种惫懒的家伙同样如此，罗小猪那种三劫循环弃大龙妙手杀崔毒那种传世名局，就是真实版的珍珑棋局啊，李昌镐是下不出来的，他也不会下到那种局面。
如同赵治勋当年慨叹，我们这辈人，只有武宫正树的棋谱可以流传。但当时六大超一流，武宫正树的当时战绩，确实不如地板流的小林光一和茅坑流赵治勋。
马晓同样如此，棋风飘逸潇洒，才气过人，战绩不如石佛，巅峰期那年，也是神挡杀神，佛挡杀佛。
说李昌镐不如柯洁，在于李昌镐还是有很多天敌的，不是说他走下坡路之后，而是之前。李石佛长于后半盘和官子，可也有很强的弱点，如果碰上大局感出色，前半盘太厉害的人，后边犯错少一点，也足够挥霍。在前期，石佛的苦手是老聂和依田老虎，后边战绩赶上了，主要还是因为，这两个人都老化了，状态越来越退步，老聂和依田，估计是最不服李昌镐的，因为他们知道怎么回事儿，尤其是老聂，下到50-100步之后，昏招迭出，见谁都送，都可以称为自杀了。李石佛如日中天的时候，也还有一个苦手，就是崔毒，崔毒对中国棋手没那么出色，对李昌镐战绩还是很出色的，崔毒是公认的师傅克星，崔毒在国际大赛碰上李石佛，常常被韩国人骂，国内棋战，肉烂在锅里，韩国人也不说啥，国际棋战容易被骂，就是因为因为他容易干掉李石佛，然后再被中国棋手干掉。
所以说，虽然李石佛的冠军远多于吴清源，但李石佛在围棋届地位不如吴清源，不是因为吴是中国人，石佛是韩国人，而是吴清源同时代没有对手，把所有对手降格，吴对围棋理念的贡献，而李石佛，一直有苦手。
小李，是僵尸流，战绩也是极其出色，十五六个世界冠军，碰上巅峰期的李石佛，未必下不过。李世石对大多数中国棋手，柯洁之前，整天比较出色，但也有俩苦手，一个是地板流的陈晓强，一个是谢赫。
我说柯洁是这几个人里面最强的棋手，是因为，他没有什么弱点！各部分都非常出色，也没有人可以称为柯洁的苦手。相反，柯洁是别人包括小李的苦手。
柯洁的外号是特工，更年轻的时候，被称为小特务，这个外号就可见一斑，因为，这个外号，来自那个著名的电影黑客帝国MATRIX，那个令人绝望的特工史密斯！这也是其他人不如柯洁的地方，因为别人还没有资格，叫这个外号。。。
莫欺少年穷，如果没有阿尔法狗，那么小特务柯洁无疑会称霸一个时代，但是，狗出来，让人类很没面子，柯洁赢再多人，又下不过狗，又如何？
柯洁的苦手，不是人类，是那个阿尔法狗，狗把小特务下棋下到下哭。柯洁是悲哀的。
李石佛遇到狗，一点希望都没有，比李世石，柯洁都要惨的多，因为，李石佛所擅长的，并不包括大局感，不在力量，而是后半盘和官子，在阿尔法狗面前，毫无用处。
以阿尔法狗作为老师，给这些棋手的棋力打分的话，那可想而知，李石佛最惨，李世石和柯洁都会比李石佛强。
因此，虽然李石佛冠军多，棋力却不如李世石和柯洁，更何况，在柯洁这么大岁数的时候，同样年龄比较，李石佛的冠军数量还真不如柯洁。
在围棋的“黑白世界”里；有着闻名遐迩的“四大高手”；分别是柯洁、常昊、李世石和李昌镐；他们都各自书写过一段辉煌的传奇；那么，四人的巅峰时期究竟谁更胜一筹？依照笔者粗浅的见解，现概述如下：
（一）、李昌镐
毫无疑问，此君身在围棋“江湖”中，就是“神话”一般的存在；
李昌镐，1975年出生于韩国全州；自幼天性沉默，不善言辞，犹喜钻研事物的原理；8岁开始学习围棋；9岁即战胜了自己的师兄柳时熏，夺得全州少年围棋赛的冠军；后拜韩国围棋国手曹熏铉为师；
1990年，李昌镐初显锋芒，在韩国举办的各类围棋赛中连赢41局，引起国内棋界的广泛关注；同年，在富士通杯世界职业围棋锦标赛上，他战胜了日本超一流棋手武宫正树九段；一举成名；
此后，他连续获得了国内围棋战13个“头衔”中的12个；从而正式开启了“李昌镐时代”；年仅19岁就有此骄人战绩世所罕见；从1995至1999年，李昌镐连续5年被韩国棋坛评为“最优秀的棋手”；
在世界的围棋领域，他同样迭挫强敌，连战连捷；1992年，16岁的李昌镐在东洋证券杯世界职业围棋锦标赛中，以3：2击败超一流巨星林海峰九段，摘得个人首项世界桂冠；
截至2007年，他共取得了31个世界冠军；其中团体13项；个人18项；真正实现了世界职业围棋比赛“大满贯”的第一人；
李昌镐是一位“天才型”选手，比赛作风沉稳，棋艺精湛；被誉为“石佛”和“少年姜太公”；他在世界大赛决赛中曾8次击败中国围棋选手登顶；直到2006年“三星杯”决赛负于罗洗河之后，才逐步走下了“神坛”；
即便如此，也难掩他在浩瀚围棋 历史 长河中的崇高地位，堪称世界围棋界一颗璀璨闪烁的明星。
（二）、常昊
曾是中国围棋界的“神童”；师从“棋圣”聂卫平；后成为世界围棋“九段”和“超一流”高手；
1976年出生于上海；6岁学棋，8岁进入上海围棋队；10岁选调国家少年围棋集训队；连获第一和第三届全国“棋童杯”围棋赛冠军；并取得中韩新锐对抗赛“两连胜”的佳绩；
特别是在第10届中日围棋擂台赛中，常昊连续击败日本五员“大将”；为中国队取胜立下了汗马功劳；第11届中日围棋擂台赛又取得6连胜，成为这届传统围棋赛事的“终结者”；
1999年，他一路狂飙，揽“天元”、“CCTV杯”、“棋圣赛”、“乐百氏杯”于一身，成为国内围棋界的“四冠王”；本年度堪称为“常昊年”；
在世界的赛场，常昊依然表现上佳，夺取了2005年“应氏杯”、2007年“三星杯”和2009年“春兰杯”三项围棋比赛的世界冠军；
他无愧为我国围棋界“中生代”的佼佼者，在国内外比赛战果累累，功勋卓著，为保持我国围棋在国际上的声誉，进而推动世界围棋运动的发展做出了重要的贡献；
（三）、柯洁
中国围棋新生代的“领军”人物；兼具聂卫平的霸气格局和马晓春的细腻睿智；业内皆称他：“最像棋士的棋士”；
柯洁，1997年出生于浙江丽水，6岁开始学习围棋；8岁即夺得省少年围棋赛的冠军；后进入“聂卫平围棋训练基地”学习；10岁又获全国少儿围棋锦标赛冠军；2008年摘得世界少儿围棋锦标赛的金牌；
他连续在第2和第4届“百灵杯”世界围棋冠军赛上“登顶”；又在第1届“新奥杯”和第2届“梦百合杯”世界围棋赛中“夺魁”；同时，还是第20、第21和第23届“三星杯”围棋锦标赛的“三冠王”；
柯洁曾创造了国内外围棋赛22连胜、世界围棋大赛14连胜和中国围甲联赛18连胜的记录；
他棋风灵活多变且拥有大局观、善于在运子转换中建立起领先优势；最终依靠强劲的实力征服对手；
可以这样说；柯洁的“围棋”前途必将一片光明，不可限量；让我们共同祝福他！
（四）、李世石
韩国围棋的“超一流高手”；围棋比赛世界冠军；
李世石，1983年出生于韩国全罗南道；1995年入段；2003年获得“富士通杯”世界围棋锦标赛冠军，直接升入“九段”；2006至2008年三次获得韩国“最优秀棋手奖”；
他属于典型的“力战派”棋风；具备“稳、准、狠”的技战术特点，并善于敏锐的抓住对方弱点主动出击，以强大的功力取得胜利；
2019年11月，李世石向韩国棋院提出辞呈，正式宣布退役；同年12月18日，他在退役赛的战中击败了人工智能，其后却连负2局，以1：2遗憾失利；棋手的生涯落下了“帷幕”。
综上所述，处于巅峰期的李昌镐最强！以上个人见解，敬请指正。
说这是一道“关公战秦琼”的题似乎并不妥，毕竟这四位彼此之间都有交集。但要以这几个人的巅峰时期来做比较，比较容易pass掉的是常昊，应该说常昊算是和李昌镐同时代的人物，那个时代是属于李昌镐的，两人的彼此的战绩对比就不说了，在那个时代大部分棋手都很惨，遇到李昌镐赢一盘就算爆冷。勉强能和李昌镐抗衡的也就曹薰铉、刘昌赫、依田纪基。
李世石确实也很强，巅峰时期也是人挡杀人，佛挡杀佛。但李世石在他的时代还是没有表现出像李昌镐那样的统治力。无论是世界冠军数还是与同时代的棋手的胜率都低于李昌镐。李昌镐的时代是一人独领风骚，李世石也许还不能撑起一个时代，提起当年，人们还是喜欢称之为“古（古力）李争霸”的时代。再说一下李昌镐和李世石的彼此之间的战绩对比，2015年两人第66次交锋后李昌镐是35胜，李世石是31胜。所以从多个角度证明巅峰时代的李昌镐应该比李世石还是要强一些的。
下面是最难的比较，李昌镐和柯洁。如果比较冠军数，柯洁明显下风。如果比较与同时代棋手的胜率，柯洁也比不过李昌镐。但棋手毕竟有时代的局限性，毕竟李昌镐的时代还没有阿尔法狗，那个时代李昌镐在围棋界基本就等同于上帝。但现在不同的，围棋的思维方式在发生巨变。从棋的内容上来看，巅峰时期的李昌镐未必能下得过现在的柯洁，但现在的柯洁可不一定就是巅峰时的柯洁。在阿尔法狗的影响下，相信柯洁这一代棋手都能超越前辈下出更“高明”的围棋，从这个角度来讲，“巅峰时”的柯洁必然比李昌镐厉害，但柯洁想超越李昌镐的伟大还有很长的路要走。
用nba明星来类比的话，李昌镐就是乔丹，全盛时期无坚不摧，巅峰之长，技术之全面，统治力之强让人望尘莫及。围棋之神，压制了一代人。
李世石就是科比，性格特点太明显，好胜心倔强的态度也是非常令人尊敬，同为 历史 级别的超巨，他也有很长的巅峰期，获得荣誉比李昌镐少一些。
柯洁就是库里吧，当红炸子鸡，棋风灵动飘逸，人气颇高，但是毕竟还年轻，他还有时间去证明自己。哦对了，他和库里都是从14年开始爆发的，柯洁目前两联中国棋院年度mvp，和库里像不像。
常昊，卡尔-马龙？总之一生都被李昌镐压制，他也获得了很多荣誉，但是他的巅峰和李昌镐重合了。常昊无疑是中国围棋的骄傲，我们不能忘记他。
目前大李第一，而且大李统治力超强，八风不动，石佛不是白叫的。
柯洁有望与之争雄，但目前成绩还远远比不上大李的成就。
此外，貌似柯洁不如大李稳定。但考虑到大李时代棋战和各种活动远没有现在多，柯洁劳累远过大李，因此也不能说柯洁就不如大李。就棋风和性格而言，柯洁其实更像李世石，乱战毫无惧色，性格也比较外向。
李世石当居第三，也许有人认为四个人中李世石可与柯洁争第二，但个人认为很难，主要原因有三，第一:同年龄成就，柯洁已经胜过小李；第二:柯洁并无江郎才尽迹象，虽然有人说柯洁参加各种活动较多，但并无损其大赛成绩；第三:柯洁所处的时代比李世石时代机会更多。
常昊虽然也是天赋奇才，耐生不逢时何？无论是对大李还是小李，常昊的战绩均不佳。不免让人产生瑜亮之叹！
纵观近代棋坛，考虑特定 历史 时代，个人认为吴清源比李昌镐稍胜一筹当居第一，李昌镐第二，期待柯洁能把李昌镐挤下去，但无论是柯洁还是大李，要想超越吴清源的地位几乎不可能。
这个问题首先应该看在其时代的统治力、统治时间和对其他对手的胜率。
从这一点来说，李昌镐是毫无疑问的第一，
首先对同时代所有对手有压倒性的优势，无论韩国国内，还是中日两国无人可以挑战他。这一点李世石已不可能、柯洁还未达到。
其次他保持统治力的时间较长，从九十年代初到二十一世纪初十多年时间。柯洁为 时尚 早。
最后谈世界冠军，李昌镐最多，李世石其次，但是李昌镐时代冠军头衔没今天的多。比如BC信用卡杯世界围棋公开赛始于2009年，百灵杯世界围棋公开赛始于2013年，梦百合杯世界围棋公开赛始于始于2013年，新奥杯世界围棋公开赛始于2016年。这与中国经济崛起有很大关系。
当然了今天的竞争肯定更激烈，不过像李昌镐这样百年不出的天才肯定获得的冠军更多。
李昌镐全盛时期，是韩国围棋和世界围棋的巅峰人物，领衔四大天王，曹熏铉，刘昌赫，徐奉洙，其中任何一个都是中日围棋的苦手，即便杀到李昌镐目前，也是绝无希望可言，马晓春，常昊都是闻声色变，李昌镐把围棋带入一个超级计算的时代，往往半目取胜，他就是当年的阿尔法狗，所以毫无疑问，李昌镐是比肩吴清源的大棋士，是横亘在其他棋手目前的高山，柯洁尚未成功建立自己的王朝，所以不能相提并论，李时代是绝对统治，独步天下，现在是群雄逐鹿，柯洁是否一代枭雄还要万分努力，以柯洁气质来说想达到李的高度恐怕成算不大
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请详细说下日剧美剧台剧港剧国产剧的差别
最近几年我虽然几乎不看电视台播放的电视剧，但由于有互联网的帮助，我能够比以前更多的接触到大量的电视剧，特别是最近几年美剧开始在中国受到前所有未有追捧，网上能够下载的美国电视剧比以前多了很多倍。我记得几年前我第一次在网上下载美国电视剧就是我们熟知的friends，这也是很多人开始真正接触原版发音美国电视剧，当时有一个很著名的ftp pub相信大家应该知道，上海交大ftp交流，当时发的friends还是rm格式，据说是台版vcd转制的。
而在美剧之前我们这一代年轻人能够接触的最早的境外电视剧可能就是当时还是英国殖民地香港的电视剧，相信大家印象最深刻的可能就是那部1983年版的《射雕英雄传》以及更早的《上海滩》，当时香港电视剧所展现的魅力可谓是前所未见的，而几部时装剧在其后也占据了大半个中国大陆的家庭的银屏，例如《义不容情》、《我本善良》。其实更早的时期，日本电视剧已经进入了中国家庭，只是当时我们大多数人还没有达到能够看电视剧的年龄，例如《排球女将》等剧，而且当时的日本电视剧还没有所谓的青春偶像剧的剧种，而且也不是现在这种播放模式。在香港电视剧风行的同时，台湾电视剧也开始流行开来，最重要的可能就是琼瑶系列电视剧，不知道当时有多少吨的泪水随着剧情的发展而流了出来，反正只要是琼瑶片，妈妈阿姨们总是第一时间打开电视来欣赏。韩国电视剧进入中国是比较晚的时候了，毕竟直到1992年中韩才正式建交，韩国电视剧在90年代末期才逐渐受到关注，几乎是在日剧热潮消退之后的那个时期。
首先，我先说接触最久最熟悉的香港电视剧。从《射雕英雄传》到《义不容情》到90年代的《创世纪》，最近几年的《寻秦记》、《大唐双龙传》，在我们印象中港剧就是 tvb电视剧，而事实上，应该还有亚洲电视的那部分，如《我和春天有个约会》、《我和僵尸有个约会1-3》等等。香港电视剧的特点就是本土文化浓厚、工业化生产和艺员制。虽然有部分港剧所说的故事不一定都是香港本地发生的，但情节和对白却是百分百的香港味道，这与香港电影是一脉相承的。不过这点是必需的，毕竟无线和亚视是几乎完全立足于香港本地市场的电视台，制作符合当地人口味的电视剧是很有必要的也是十分自然的事情，这曾经是香港电视剧成功的一个重要因素。而充满港味的港剧加入了合适的配音，便有足够的魅力吸引当年很少接触外界的中国大陆观众了。而工业化生产造就了港剧的高效率制作、发行和运作等多个部分的成就，使得弹丸之地的香港每年能够生产超过许多规模国家的电视剧产量，而在某个时期甚至是目前这个时候，港剧依然是中国大陆电视台黄金时间的主打电视剧，据说当年就有20多个省级卫星频道在同一时刻播放同一部港剧。港剧的各种特点来源于他的本土文化，生活化、通俗化、节奏明快、情节曲折都是符合了香港人审美情趣的重要特点。中华文化始终是港剧最基础的元素，中华源远流长的历史、武侠文化和香港特殊的历史情结，都是港剧的其中一个重要内容。我们很难看到无线的艺员能在其他的电视台拍摄的电视剧中出现，当然亚视的也一样。这些艺员从主角到配角甚至群众演员都有固定的老板，他们就像一个巨大的剧团那样，在各个电视剧中扮演不同的角色，这是港剧高效率拍摄如此之多的电视剧所必需的，因为对于一个全体演艺人员只有1万人的香港，要生产出数量庞大的电视剧、电影，艺员制是提高人员利用效率的重要手段，而出色的明星演员也是电视台的摇钱树。不过凡事都有利弊，港剧在最近几年的收视率下降得很厉害，这与其他国家和地区的电视剧的影响不无关系，例如韩剧和美剧。但港剧自身的缺陷也是产生这种现象的重要原因。本土化意味着缺乏更广大的文化底蕴，从最近几年港剧开始大量在大陆、国外取外景、动作片场面越来越宏大，题材也越来越广泛可以看出，港剧开始走多元化的道路而不再局限于以往的画面感受中去了（以前的港剧看来看去都是那几个场景那几个故事）。不过似乎工业化的香港电视剧走不出自己设下的套路，拍来拍去还是那种风格，这也使得它不仅逐渐失去了大陆的观众也让本地观众失去了兴趣。港剧最常见的播放形式就是每天分时段，在重要时段播放新剧，凌晨和日间重播老剧或者前一天晚上的剧集，一般在广东省的观众会比较熟悉这种播放方式，这也使得港剧一般以20分钟为一小集，而我们内地引进的是两个小集合并的大集。这种放映方式使得它的剧情结构比较连贯，如果少看其中几集可能会弄不清之后的发展。不过港剧的制作方式和播放方式使得它无法真正有主题深刻的剧集，有个性的剧集，电视剧形式、题材比较单一，虽然也有不少其他的剧集方式，但主体并没有太多的变化。艺员制也使得港剧看来看去都是几个老面孔，虽然偶尔有电影明星主演或客串。总之目前的港剧就连港人也越来越缺乏兴趣了。不过从制作水平来看，港剧依然是华语电视剧制作的最高水平，这点是毋庸置疑的。
日剧目前的制作情况也有点类似港剧，是基于电视台来制作电视剧的，不过日本毕竟是世界第二大电视市场，是亚洲地区电视业的领头羊。日本电视剧重视体现日本文化，题材丰富而且形式也更加多样，，前我们能够接触的比较多的日本电视剧大多以20集以下，每集会有一个主题故事，而整体又有一个主线，最后出现一个boss级的角色和故事，这种模式几乎适用于我们当前能够接触的日本剧集，特别是所谓的青春偶像剧。其实日剧的模式是十分丰富的，而电视台也不会只有tbs、nhk那几个大型电视台。日剧毕竟是日本人看的电视剧，他们反映的自然也是日本的价值观和审美情趣，而他们的运作也十分娴熟，叙述方式和故事情节都已经概念化模式化，也难怪有很多人会认为日剧总是在讲道理，有的剧集几乎每集都会有一个主题思想，要表达某个重点的概念，只是日剧表现起来更加深入人心和比较容易让人接受罢了。当然，我所了解得也只有我们常见的日剧形式，所能评价的也只有这种模式。它是每周播放一集，大概十几周播放完毕，如果收视率好，可能还会推出续集或者番外片。这就意味着日剧必须谨慎的利用每一集来抓住观众。大部分优秀的日剧几乎没有冷场和啰嗦，每一集都有一个开端发展高潮和尾声，到了倒数第二集出现一个boss级的危机或者变化，最后一集大结局往往也是最后一刻才能让观众松口气。所以日剧不太适合一次性看完整部剧集，它不能像港剧那样娓娓道来节奏轻松，反而容易让人心潮澎湃。
台湾电视业更多地接受日本电视的影响，例如台湾比较著名的综艺节目，那种变态的节目风气很多都来自日本综艺节目，而台湾电视行业的尺度之宽，可能没有哪个地方能够与之相比。台湾电视媒体的本土化情节非常浓重，这种本土化与目前台湾的政治发展有相当大的关系的。也难怪很多人认为台湾的青春偶像剧、综艺节目就是台湾电视的代表了。不过总体来看，台湾电视泛政治化比较严重，而年轻人亲日现象也越来越浓，使得最近几年的台湾电视剧反而不如80、90年代那样的有自己的特色了。台湾社会的乱象体现在电视业上更是十分明显。总的来说台剧分国语片和闽南语片两种，我们能够接受的当然是国语片。台剧在整体风格上与港剧有很多不同，一部电视剧一般可以拍上数十集甚至几百集，剧情拖沓的现象十分明显。而最近十几年与大陆合拍的电视剧越来越多，古装片是主要合拍片种。
韩剧我接触的不多，但是从目前能够看到的部分来看，基本模式与台湾电视剧接近，同样是剧情拖沓，故事发展缓慢而没有节奏感，动不动就是三四十集。不过韩国毕竟是一个有四千万人口的中等规模的国家，受到美国、日本电视文化的影响，韩国也有不同的剧集模式。我们接触的比较多的也还是韩国的青春偶像剧，而最近几年，韩国历史古装剧开始大行其道。
最后我要说的当然是美国电视剧了。其实现代电视业是从上个世纪50年代开始兴起的，西方国家和地区就以美国为代表，共产主义国家以苏联为代表，分别发展了不同的电视业模式。中国的电视业是在苏联模式的影响下发展起来的，在之后受到港台、日本等电视业的影响，几乎没有采用西方式的电视业模式。
美国电视剧是以季和集为单位的，所谓的季就是从每年的9月份到次年的夏天播放新剧，在暑期几乎都是播放旧剧，这一个周期。因此美剧播放时间一般会经历许多重要的节日如感恩节圣诞节元旦情人节等等，而许多聚集的剧情中也会有与之相应的情节和故事背景。美剧的题材丰富，形式多样，是世界电视业的领导者，而电视剧或电视节目的各种模式，大部分也最先出自美国。美国电视剧的题材十分广泛，有很多其他国家或地区几乎很少拍摄题材如星际冒险、军事反恐，在美国电视剧中占重要地位。而美国文化的多元性也决定了它的电视剧所展示文化的多元性。而美国电视剧之所以能够在世界范围内受到广泛欢迎，也与美国文化的多样性有关，各个地区各个民族的人都能在美国电视剧中找到一些与他们相同或者想象的东西。不过美国电视剧并是那种大而全的东西，反而是划分细腻，什么样的片子针对什么样的观众，各个人群都能找到合适自己观看和喜爱观看的剧集，甚至在最近几年，还出现了正面表现同性恋的电视剧，这在以往是不可想象的。我们接触的美国电视剧一般有剧情片、喜剧片、情景喜剧片、真人秀等类型，具体有多少，我也说不清楚，不过相信大部分人都很少接触美国的肥皂剧，早年曾经在国内播放过的有《圣巴巴拉》（也译成《豪门恩怨》），那些都是美国家庭主妇最受欢迎的电视剧，因为往往肥皂剧会在日间和深夜播放，而且剧情往往没完没了，也不是一集一个故事，说得也都是些男女情爱之类的。我们经常接触的美国电视剧一般是由电影公司拍摄的，可以说是好莱坞的产品，这与日本香港以电视台制作不同。所以美国许多电视剧可以被看作美国电影的延伸，风格与制作方式与好莱坞电影类似，这也是为什么美国电视剧可以拍摄大量特技镜头的科幻剧的最主要原因，这些科幻剧的视觉效果与电影的最大差别可能还是场景的大小和群众演员的多少吧，甚至在部分特技镜头中，美轮美奂的画面效果与电影无异。另一个独具风格的电视片种就是情景喜剧，它可以被看作是舞台剧的电视版本，因为场景和拍摄角度几乎是水平移动的，而且还有大量的现场或灌制的观众笑声等。最近几年情景喜剧也开始在中国、日本、韩国等地出现。如果不认为真人秀算是电视剧的一种的话，那可能是不了解真人秀的人才会这么想。如果说最近几年红遍全球的新兴剧种非真人秀莫属。尽管真人秀与传统的电视剧有很多不同，但是人生如戏，记录真人真事，再经过精心的剪辑和制作，以故事性的方式呈现出来，我们有理由认为它就是一种电视剧。当然美剧要说的有很多，总的来说，它的基础庞大，形式多样，几乎是世界各地电视所模仿和借鉴的对象，而以上提到的几个地方的电视剧，都有模仿和借鉴了美国电视剧的地方。
综合来说，以上的各个地区的电视剧有几个共同点：
1、 本土化。电视剧集是直接进入千家万户的，而符合本土文化是最基本的要求，而本土文化又与民族和国家的文化息息相关。
2、根据不同的播放方式，采用不同的电视剧模式。每个地区的电视台都有自己不同的播放方式，正是由于这种播放模式的不同，而采用不同的电视剧模式作为主要制作模式。如果日本偶像剧是一天一集的话，十几集肯定很快就播完了，同样的如果香港电视剧是一周播放一集，那么相信大多数观众没几天就把电视剧的情节忘光了，根本不会等到第二周再来看。
3、经济越发的地区，电视业越强大，制作水平越高。电视与电影不同，受到经济条件和观众素质的影响，属于一个庞大的产业。而电视剧的制作也是这样。例如华语地区电视剧制作水平最高的就是中国香港和新加坡，亚洲地区制作水平最高的无疑是日本，世界上制作水平最高的当然是美国。
4、 电视剧受到政治影响也比较明显。
5、 电视剧是具有很强时代性的产品，相信大部分人都会愿意看最新的剧集，而很多曾经觉得很好看的电视剧，回过头去看会觉得剧中人物的装扮有多么老土了。这也是各地电视剧共同的特点（甚至中国古装片也有这个现象，从演员的面部化妆发型设计都能看出时代的区别。）
不同点：
1、各地电视剧的题材、模式或故事叙述方式等方面有不同。亚洲的电视剧大多采用多线多点交织叙述方式，在故事的进行中，往往有多条人物主线，在不同的情况下发展，而相互受到影响，总的来说比较复杂。美国电视剧一般会以平行线的方式来叙述故事，一集往往有一个主线和多个支线，而他们之间几乎不产生直接影响，相对十分简单，这与不同地区的思维方式和戏剧传统不同有关。题材、制作模式方面，美国、日本比较丰富，港台、韩国相对比较单一，这与电视业规模和制作能力有很大关系。
2、制作水平包括演员水平都有明显差距。美国电视剧与它的电影一样，可以说是目前的最高制作水平，在视觉效果和演员表现来看都是首屈一指的。香港采用了艺员制和工业化生产，从各个方面都保持了一贯的制作水平，在华语地区几乎是顶级的。而且连路人甲乙丙丁（只要有对白的）都可能是艺员（还出了不少大明星呢，如星爷、刘嘉玲、欧阳振华）。相比之下台湾电视剧的水平差了太多了，曾经制作精良的台湾电视剧（如琼瑶系列），最近几年新出的许多所谓的青春偶像剧，一部比一部演员差，看来台湾的电视公司光注意青春不注意还有个“剧”了，怎么看都像是某些综艺节目的VCR，而不像是电视剧。
中国电视业最近几年在制作硬件上有很大的提高，但是制作水平却与上述地区的电视剧有很多差距，而盲目跟风和拙劣模仿炮制可能是中国电视剧目前最令人感到厌恶的事情了。而电视行业的发展与电视业体制息息相关，如何达到上述地区电视剧的水平，中国电视业还有很多路要走，很多事情做.