本文目录一览：
- 1、跪求电影《黑客帝国》特技鉴赏论文！
- 2、《黑客帝国》解析内容是怎么样的？
- 3、《黑客帝国》表达了怎样的哲学思想？
- 4、为什么电影《黑客帝国》系列评价很高？
- 5、影视艺术鉴赏的网络课程的作业你都做了么，可以把答案截图都发给我么，求求你了
跪求电影《黑客帝国》特技鉴赏论文！
《黑客帝国》第二集说的是：本来控制人类的计算机人工智能系统“母体”（Matrix）反过来被人入侵，他们锁定了入侵者的方位——隐藏在地球核心附近的人类最后一座城市———锡安。“母体”智能系统要做的就是深入地核将入侵者彻底摧毁。人类最后的希望都寄托在了黑客尼奥身上，因为只有他可以自如地穿梭于“母体”的各个房间。而在上集中尼奥的死对头特工史密斯也更加厉害——他可以将自己变成病毒一样扩散。
《黑客帝国》导演沃卓斯基兄弟是玩弄技术的高手，第一集中出现了后来被众多电影模仿的“子弹时间”；而第二集《重装上阵》中，沃卓斯基兄弟想像力又更上一层楼。在一段被称为“恶斗”的高潮打斗戏中，尼奥将与数百个史密斯较量。数百个史密斯里只有一个是真人，几近完美的特技逼真得甚至能让假史密斯们的脸部表情、头发走向都各不相同！
“子弹时间”
现在被人津津乐道的“子弹时间”的那些经典场景（尼奥全身后仰躲避子弹、崔妮蒂凭空跃起视角360度旋转的镜头），虽然出现在画面上的演员只有二三个，时间也只有短短几秒，但为了拍这个镜头从前期筹备到后期电脑处理却花了几个月的时间。
所谓“子弹时间”是指，被拍摄人物几乎静止的同时，摄像机以其为轴心在周围飞快地旋转。这段镜头实际上动用了多架摄像机，然后输入电脑加工处理，最后再加上子弹飞行的动画。可能很少有人知道，“子弹时间”的画面如此酷眩，《黑客帝国》的特效总监加伊塔所采用的却是100多年前摄影术刚出现时的技术。
在19世纪中期，银版照相法发明之后不久，一个名叫拉塞达特的地图制作者大胆革新，将照相机绑在风筝上，然后让它们飞过巴黎上空，从不同角度对地面进行拍摄，再通过一系列运算将这些平面图像转换为立体的地形图，这一方法后来被称为“照相测量法”。
加伊塔将此技术进一步发展后，用于《黑客帝国》中——被拍摄的场景周围环绕着122台静止不动的摄像机，模仿一个可以任意速度运动的摄像机。但由于摄像机是环绕摆设，一台摄像机很容易被其他摄像机拍到。所以，他们还需要用计算机产生虚拟场景，以便在后期制作过程中将这些摄像机的图像去掉。
“恶斗”更上一层楼
的确，制作“恶斗”
一段戏，又比“子弹时间”要难了许多。“恶斗”这场戏描述的是尼奥和特工史密斯来到院子中，两人先交谈数句，话不投机随即开打。由于尼奥如今功夫大增，特工史密斯眼见就要败下阵来，急忙摇身一变，变出数百个替身和尼奥对打。如果说《黑客帝国》第一集中的打斗场面是一场“功夫奏鸣曲”的话，那么“恶斗”这段戏可说是“交响曲”了。当尼奥和特工史密斯走进院子的时候，他们是真正的演员。但是开打之后，画面中的每个人和每样东西都是计算机合成的。甚至包括镜头运动——镜头以难以置信的每小时200英里的高速运动——这种高速度，足以将任何真正的摄像机四分五裂。
将真实物体“搬”进虚拟世界的第一步，就是对画面中出现的每一样东西进行精确测量。而要转换一座小规模的城市街区，CG艺术家们就必须先找到每一座建筑的建筑蓝图，然后将其转换成线框结构。特效小组的工作方法和以往相比有了根本性的改变，尽可能多地将真实环境数据输入电脑，这种方法又被称为“基于图像转换”。
为了表现尼奥和100多个特工史密斯徒手对打的场面，如果按照以往的方式，可能需要数年的时间进行后期制作。现在，特效设计师们开始往替身演员的头上“粘贴”数字合成的面部图像。当两位演员坐在舞台上表演，周围5架Sony数字摄像机对他们进行拍摄，摄像机的采样精度高得惊人——每秒的数据流量达到1G！所有数据都不经压缩完全保存到一台顶级计算机的超大容量硬盘中。
就这样，特工史密斯和尼奥的一系列面部表情——每一块面部肌肉、皮肤的运动都忠实记录了下来。对于导演来说，这就意味着一旦某个场景被捕捉了下来，摄影师就可以任意运动虚拟摄像机，以任何角度，各种机位拍下演员的表演——或者将镜头推近拍演员的特写，或者将镜头后拉拍全景，随心所欲。
铁杆影迷们将来一定会在DVD上反复播放这段场景，但就算他们狂摁暂停键，也不会看出任何破绽。尼奥和特工史密斯由数字合成的面部，经得起最挑剔的影迷检查，而数字合成的建筑背景，看上去老旧肮脏，也和真正的城市没什么两样。这就是“虚拟电影术”的魔力。
《黑客帝国》解析内容是怎么样的？
解析如下：
整部电影都在说明一个问题，就是虚拟世界的控制论。这个电影的背景就是被完全控制的人了，身体被控制，思想被控制，人了没有任何自由，如果想自由，那就去死。这和现实的世界多少有点类似。现实的世界是个宏大的世界，人的自由度还是很大的，然而现实世界的思想控制比起母体，也没有什么差别。所能接受的思想是部分人让接受的思想，思想的启发也是在这个基础上发生的，伦理观念是千百年来的历史沉淀。
爱情观念是韩剧，小说，他人的闲言碎语，对象的要求，以及眼睛看到的世界给冲击形成的。这种观念是全部，然而这种观念在别人看来又是很可笑的。控制无处不在。物质控制，思想控制。我们控制机器，机器也控制我们。
可以关闭机器，但是真的可以关闭它吗？敢随意关闭高压电网吗？敢随意关闭网络中的关健服务器吗？人类发展科技，发展人工智能，是为了更好的生活。最终的结局是人的异化，导致人被机器控制。沦为无用之物。最后被扔进机器文明的垃圾桶。这就是黑格尔的异化理论。
扩展资料：
影视评价：
《黑客帝国》是又一套向“人类中心说”说不的电影，谱写了人与机器关系的新篇章，其观念上的冲击力与历史意义甚至要超过机器人三定律。这是一种释放，是一种能量的转换，影片会点燃你，让你在眼花缭乱中眩晕不已。这很像动画但却立体的电影画面，科幻迷将不想错过影片的每一秒钟。
《黑客帝国》表达了怎样的哲学思想？
黑客帝国》之所以有别于一般的哲学讨论，又在于它是一部娱乐性很强的商业电影，尽管广大受众并不一定都会被引导到去思考那些艰深抽象的形而上学问题，但毕竟使这种思考成为潜在的可能。此外，它又把当下流行于世的高新科技，如电脑、数字技术等引入，使其成为一个虚幻世界的技术支撑，使其看上去更具有某种可信性，这又潜在地引入了一种高新科技恰恰可以带给我们更精致的骗局的潜台词。更为高明的是，即使对于那些并不想看过电影之后就去思考哲学问题，甚至对于那些本根本就不想思考哲学问题的观众，这部电影依然充满了令人惊叹的视觉震撼和娱乐性。
我们经常抱怨国产电影不好看，中国电影人也经常把这种情形归罪于某些外部原因。让我们设想，即使那些国产片的编剧、导演、制片和主角们拥有了极大的自由空间，他们就能拍出《黑客帝国》这样的片子吗？这背后的潜台词也就是：他们有这样的哲学修养吗？
□ 你的质问虽然确实也有合理性，但听上去有点过于苛求中国电影人了。有人说“哲学在中国早已臭大街了”，这当然不是持平之论，但如果我们读一读这本《黑客帝国与哲学》就会发现，我们缺乏哲学思考。哲学思考的空间几乎可以说是无限的，即使存在某些刚性约束，仍然有无限广阔的思考空间，怕就怕人们失去进行哲学思考的习惯。中国的电影人没有拍出《黑客帝国》那样的影片，这不构成指责他们的理由——毕竟全世界的电影人中也只有少数几个拍出过类似的影片。但是当《黑客帝国》在中国大举公映之后，中国的哲学家们并没有作出过类似西方同行的思考，这才是值得反思的。
■ 呵呵，你又把我们谈话的矛头从中国电影人转向中国哲学家们了。当然，至少从现象上看，我们这里的哲学家们通常确实显得比较“清高”，似乎不屑与电影大片这种通俗的东西扯上关系，至少是没有像国外的一些哲学家们那样，能专门写出讨论《黑客帝国》的哲学论文集来。而这样的“清高”，在有保持哲学的高雅地位这一好处的同时，也更让哲学远离了本有可能对之产生兴趣的公众。而我们当下在大力推动提升公民的科学素养的时候，似乎也鲜有人来呼吁提高公民的哲学素养。
为什么电影《黑客帝国》系列评价很高？
电影《黑客帝国》系列能够得到好评，不只是因为影片有宏伟壮观、刺激人心的特效视觉体验，更多的是可以激发人类对于未来世界的想象力，编制思维新颖独特，尽管好几刷依然能够经得起推敲，使人回味无穷，算得上非常成功的商业娱乐片。该影片故事内容丰富曲折，却也很清晰直接，其中大胆融入多样化元素，并非一锅大杂烩，反而创造出一番“美味佳肴，有震撼也不失情感基线，可以大到惊心动魄的阵势，小到温情细腻，同时兼具，很完整的一部科幻片。
首先，观众如果能被一部科幻电影所折服，毫无疑问重点在于其特效处理，电影《黑客帝国》系列很完美做到了这一点。影片中技术过硬的特效处理，外加背景音乐给予观众的震撼融为一体，无论是对于人类刻画，反派机器刻画，还是现实世界与虚拟程序之间的穿插，都几乎达到了完美，格斗场面使人热血沸腾，给予观众耳目一新的视觉体验。电影《黑客帝国》是美国1999年出品的科幻剧作，在90年代时期，该片绝对算得上超前之作了，其中特效就是放在如今，依然不失气势，作为一部科幻商业片，《黑客帝国》系列的连载无疑是成功的，同时也为电影市场开拓贡献了一份力量。
其次，单纯的视觉体验只能带来一定的观感刺激与冲击力，电影真正使人震撼人心的，还属故事情节带给人们的理性思考了。可以说初看该电影观众也许只是沉浸在独一无二的特效世界中，但随着时间循序渐进，人们更多关注其故事内涵以及人生感悟，更为深层次的世界认知。电影《黑客帝国》系列是另一种程度的人类世界末日写照，在科技迅速发展的今天，人类以制造各式高科技产物而津津乐道，机器便是人类最伟大的发明之一。但人类似乎仅沉浸于发明创造的乐趣中，并未对自己所创造事物日后产生的后果而考虑，始终认为人类身为世界主宰，没有生物可以代替，更不会被自己亲手的创造物而反噬，这就是人类的自大。电影很巧妙抓住这一视觉，将20世纪新高科技产物机器人搬入屏幕之中，成为主宰世界的载体，而人类则沦落为如蝼蚁一般的奴隶。
该电影具有独特的构思方式，叙事方式也算一种新式创新，将人类与科技产物推入至高点，被电脑统治的世界，这一话题本足够引起观众的想象力，加之故事情节发展愈演愈烈，战争一触即发，随之人们也在遐想未来世界究竟是何种状态。电影《黑客帝国》人与机器战争这一主题，听上去有些不可思议，却有一定的现实性意义，如今人们沉浸在“科技至上”的热潮中，该影片无非具有一定警示作用，万事具有双面性，这是人类值得深思的一点。从电影第三部终结而言，人类与机器达成协议，同样具有现实意义，如何平衡世界元素，同样是人类需要面临的难题，在科技快速发展的时代中，不妨停下脚步感受一番世界的真正含义。
最后，该电影在快节奏情节之下，同样插入了男女主角的感情戏码，从两人初步相识到相知相爱，最后将同生死共患难，上演了一出至死不渝的爱恋，使观众在紧张刺激的环境中，有所放松，不至于全程思维紧绷。除此之外，电影中既有中西方的宗教哲学概念，也有掺入一定的中国功夫元素、枪战元素，外加世界末日情节遐想等，多种元素相互交织融合，并未触碰出尬点之处，反而呈现出一道色香味俱全的“大餐”，可以说实属难得。
电影《黑客帝国》不仅优在自身具有特立独行的视觉盛宴，外加足以能够有所延伸的故事情节，勾勒出科幻领域令人赞叹的三部曲，在感受娱乐刺激的同时，不忘思考人类与世界的和谐共处，精彩且有深层次含义，能够得到好评实至名归。
影视艺术鉴赏的网络课程的作业你都做了么，可以把答案截图都发给我么，求求你了
影视鉴赏引言（一）已完成
1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）
A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》
正确答案： C
2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（） A、6个 B、5个 C、4个 D、3个
正确答案： D
3 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（） A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文 正确答案： C
4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（） A、3条 B、4条 C、2条 D、1条
正确答案： B
5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）
A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度
正确答案： A
影视鉴赏引言（二）已完成
1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）
A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实
正确答案： D
2 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）
A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》
正确答案： B
3 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（） A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君
正确答案： A
4 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。
正确答案：×
5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。
正确答案：√
影视鉴赏引言（三）已完成
1 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）
A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态
正确答案： A
2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）
正确答案：√
3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。
正确答案：×
4 下列是陈凯歌导演的作品是：（）
A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》
正确答案： D
5 影评人路易·德吕克是哪个国家的：（） A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国
正确答案： A
6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。
正确答案：×
7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、想象艺术
确答案： D
影视鉴赏引言（四）已完成
1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。
正确答案：×
2 下面不属于电影的负面批判的一项是：（）
A、无法反应现实生活 B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题
正确答案： A
3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。
正确答案：√
4 “电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯
正确答案： C
5 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（） A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐
正确答案： A
6 下列不属于电影中的文学是：（）
A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈
正确答案： D
7 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（） A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞
正确答案： C
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）已完成
1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。
正确答案：√
2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（） A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国
正确答案： D
3 被BBC称为“第八艺术”的是：（） A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视
正确答案： D
4 把电影称为“第七艺术”的是：（） A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞
正确答案： A
5 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。
正确答案：×
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）已完成
1 “视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。
正确答案：×
2 《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）
A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀
正确答案： B
3 希区柯克的主要代表作不包括
A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》
正确答案： C 我
4 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义
正确答案：×
5 《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（） A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱 正确答案： C
语言的自觉电影艺术独立之途（一）已完成
1 1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。
正确答案：×
2 《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史
正确答案：√
3 对于电影的历史描述可以有多种角度。
正确答案：√
4 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）
A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩色电影阶段
正确答案： A
5 《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（） A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞
正确答案： C
语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成
1 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。
正确答案：×
2 鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思 A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》
正确答案： D
3 拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法
正确答案：×
4 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言
正确答案：×